Отражающие поверхности: Любовь и ненависть предметного фотографа
В нашей профессии есть объекты, при виде которых сердце замирает от восторга и предвкушения сложной работы. Блестящие столовые приборы, хромированные кухонные терки, граненая бижутерия — все то, что мы ласково и с долей ужаса называем «смерть фотографа». Это настоящая смерть для неопытного фотографа и высший пилотаж для настоящего мастера. Почему? Все дело в бликах и рефлексах.
Давайте сразу расставим точки над «i». Блик — это светлое, часто яркое пятно, прямое отражение источника света. А рефлекс — это темный участок, отражение чего-то темного из окружающего пространства. Вместе они не просто освещают предмет — они рисуют на его поверхности его форму, характер и… все, что находится вокруг.
Когда блики и рефлексы — это искусство
Возьмите в руки обычную столовую ложку. Посмотрите на нее. Плавные, перетекающие друг в друга световые полосы, мягкие тени, которые подчеркивают ее изгиб… Это не хаос. Это стройная световая композиция. На правильно снятой фотографии такого предмета (см. пример 1) блики и рефлексы работают как скульптор, вылепливая объем. Они создают те самые плавные переходы, которые говорят нашему глазу: «Это не плоское изображение, это объект с формой».
В этом случае рефлексы не враги, а союзники. Они добавляют глубины, делают металл живым и осязаемым.
Когда рефлекс — это проблема
Это текстовый абзац. Нажмите на него и введите свой текст. Вы можете в любой момент вернуться к тексту и изменить его, например сделать текст подчеркнутым или курсивом. Используйте этот абзац, чтобы рассказать своим клиентам о себе или своих услугах. При необходимости текстовый абзац можно заменить, например, на заголовок, подзаголовок, список, номерной список или цитату.
А теперь представьте, что вы фотографируете тот же нож или кольцо с крупным кристаллом. И вдруг на самой выпуклой, важной части предмета появляется огромное, уродливое черное пятно — отражение вашей собственной черной одежды или объектива камеры (см. пример 2). Этот рефлекс не просто искажает форму, он убивает всю эстетику, притягивая взгляд к дефекту и мешая зрителю понять, что же это за предмет.
В такой момент хочется все бросить. Но мы не ищем легких путей.
Фотокуб — не панацея, а начало пути
Первая мысль, которая приходит в голову новичку: «Я изолирую предмет от всего! Сниму его в фотокубе!». И это худшее, что можно сделать. Да, вы уберете все посторонние отражения. Но вместе с ними вы уберете и саму суть блестящего предмета. Поверхность станет матовой, серой, безжизненной. Она потеряет свою драгоценную фактуру и будет выглядеть как дешевая пластиковая подделка.
Металл, стекло, глянцевый лак — они живут отражениями. Наша задача — не убить их, а взять под контроль. Создать свои.
Холст, кисти и краски фотографа
Так как же мы работаем? Мы не снимаем предмет, мы рисуем светом на его поверхности. Наш холст — это блестящая сталь, наше золото или хрусталь. А кисти и краски — это отражатели и флаги.Отражатели — это наши «белые краски». Лист белой бумаги, вспененный пенокартон, пластиковая панель. Мы подносим их к предмету, и на его поверхности появляется мягкий, светлый блик. Перемещая отражатель, мы «ведем» этот блик по изгибам, подчеркивая форму.Флаги — это наши «черные краски». Та же бумага или картон, только черного цвета. Мы используем их, чтобы создать контролируемый, красивый рефлекс, который добавит контраста и глубины, или чтобы убрать ненужное отражение.Процесс напоминает работу ювелира. Мы часами выстраиваем композицию, а затем, вместо того чтобы просто нажать на кнопку, начинаем танцевать вокруг предмета с кусками картона. Подвинули белый лист на миллиметр — блик стал уже. Добавили черную полоску — появилась темная линия, отделившая предмет от фона. Мы буквально лепим светом каждый сантиметр поверхности.И в этом нет никакого колдовства. Есть только понимание простого, фундаментального принципа: фотография — это свет. А работа с отражающими поверхностями — это самое чистое, самое буквальное проявление этого принципа. Это вызов, который заставляет нас быть не просто операторами камеры, а художниками, скульпторами и волшебниками в одном лице.Так что в следующий раз, рассматривая безупречный снимок ювелирного украшения или дизайнерского столового прибора, помните: вы смотрите не на фотографию предмета. Вы смотрите на автопортрет света, мастерски направленный руками фотографа.
Автор: Мария, предметный фотограф студия «Mara Club Foto»
Статьи
